Argumen abadi hip-hop: Setiap orang memiliki pendapat mereka tentang rapper terhebat hidup atau mati, dan itu tidak pernah lama sebelum perbandingan mulai ditarik antara pionir masa lalu dan sekarang yang masing-masing memiliki klaim kuat atas takhta - Nas, Rakim, Jay -Z, Tupac, Eminem, BIG Daftarnya berjalan.
Kematian rapper yang terlalu dini (dan seringkali tragis) dapat mengangkat mereka dari bintang-bintang di jaman mereka menjadi legenda bonafid di hip-hop. Saya tidak menyarankan korelasi langsung antara kematian dan keberhasilan rapper seperti Biggie atau Big L - bahkan jika ada kebenaran dalam hal ini, bahwa rapper menjadi martir karena sekarat melakukan apa yang mereka sukai, yang mengatakan di mana orang-orang ini akan berada hari ini . Biggie mungkin tidak pernah membuat lagu yang buruk dalam hidupnya dan siapa yang tahu apa lagi yang bisa ia capai. Di sisi lain, DMX adalah legenda, tetapi tidak begitu banyak hari ini.
Big L memiliki 5 album, hanya merilis satu album dalam kariernya yang singkat namun mendalam. All Eyez on Me adalah album keempat & terakhir Tupac yang akan dirilis sebelum kematiannya pada tahun 1996; kedua karir post-humous mereka adalah penghargaan untuk relevansi musik mereka selama berabad-abad. Tetapi bagi mereka yang menganggap diskusi ini terlalu dini dan Kendrick belum membayar iurannya: Kita hidup di dunia yang mengabadikan orang mati dan tidak perlu mengambil sesuatu yang sehebat kematian bagi kita untuk menyadari betapa istimewanya orang-orang seperti Big L atau Pac benar-benar - atau Kendrick. Sedih tapi benar.
Mari kita selesaikan hal lain. Saya sangat menyadari ada label yang menyatakan Kendrick Lamar sebagai rapper terbesar yang pernah hidup adalah tidak biasa, dan di beberapa kalangan, garis batas menghujat. Tidak, kami tidak berbicara tentang seorang rapper yang menikmati tahun-tahun senja dari karirnya yang termasyhur, atau yang telah meninggal secara tidak menyenangkan. Bahkan, Anda mungkin berpikir setidaknya, 'Meh, mungkin agak terlalu cepat'.
Cukup adil.
"Perangkap dan jenis-jenis rap eksperimental lainnya telah melahirkan sub-genre hip-hop alternatif; produksi yang dipimpin oleh bass yang berat dengan sedikit bahan lirik"
"Kamu tidak harus berbohong untuk menendangnya, ni ** a"
Tema kain untuk kekayaan yang berulang telah mendukung hip-hop sebagai cerminan kehidupan para rapper, dan sebagai anak muda, saya tidak dapat menemukan bagaimana seniman hip-hop, yang banyak dari mereka adalah mantan narapidana, dapat mempertahankan gaya hidup penipu generik - dari menjual narkoba ke kejahatan kekerasan, tetapi entah bagaimana masih berhasil membuatnya di atas panggung pada malam hari. Saya kira itu semacam kartu bebas keluar penjara yang selalu mendapat kredit. Naif Saya kira saya harus menganggap kehidupan ganda kejahatan dan ketenaran ini ada, tetapi saya pikir saya bukan satu-satunya yang bersalah atas anggapan ini. Saya kira Bobby Shmurda memiliki pemikiran yang sama, banyak yang merugikannya meskipun hidupnya singkat karena ketenaran.
Saya kira saya hampir lega mengetahui bahwa lirik rapper bukanlah cerminan sejati kehidupan mereka, tetapi kesadaran itu membuat saya kecewa. Maksud saya, mengapa memuliakan keramaian ketika Anda adalah salah satu dari sedikit orang yang beruntung yang tidak lagi harus melakukan keramaian? Saya mulai mempertanyakan apa arti hip-hop: Mengapa hip-hop gagal mengatasi masalah dari komunitasnya? Apa tujuan dari hip-hop? Musik hari ini yang membuat Anda berkata, 'Itu tidak masuk akal, tetapi omong kosong terdengar bagus', tetapi apakah itu cukup untuk mempertahankan genre?
Apa yang kita saksikan adalah perubahan terbesar dalam hip-hop di mana trap dan jenis-jenis rap eksperimental lainnya melahirkan sub-genre hip-hop alternatif; produksi bass-led yang berat dengan bahan lirik yang sangat sedikit. Terlepas dari seberapa keras ketukan jaman baru, intinya adalah rap bergumam dan bentuk rap lainnya saat ini kurang rasional & tujuan .
“Bagi saya, itulah yang memisahkan saya sebagai seorang seniman; Aku akan memberimu hadiah ... dan aku akan memberimu kutukan ”
Dalam apa yang hanya dapat digambarkan sebagai pikiran sinematis kejernihan ritmis, lirik Kendrick Lamar yang bermuatan politis menyoroti baik penyakit internal & eksternal, cobaan dan kesengsaraan kelas pekerja sehari-hari Afrika-Amerika, menggambarkan penggambaran sejati masyarakatnya., satu karya agung pada suatu waktu. Selama dekade terakhir, ia telah memiliki keahliannya, mempelajari mereka yang datang sebelum dia dan memanfaatkan pengaruh-pengaruh ini untuk menciptakan musik yang direndam dalam asal-usul hip-hop dalam setiap arti kata - pencerahan, representasi, dan pendidikan.
Sial yang membuatmu hanya ingin mengatakan, Sial.
Saya mulai mempertanyakan apa arti hip-hop: Mengapa hip-hop gagal mengatasi masalah dari komunitasnya? Apa tujuan dari hip-hop?
"Anda benar-benar tidak dapat mengkategorikan musik saya, itu musik manusia"
Penulis lirik, penulis, atau pembicara hebat memahami satu hal: cara Anda menyampaikan pesan sama pentingnya dengan pesan itu sendiri. Dilengkapi dengan kebijaksanaan seorang nabi berusia 1.000 tahun, Kendrick menyusun gambar yang jelas dan mengonsep narasi, besar dan kecil, yang mungkin Anda temukan di atas kepala Anda, di bawah kaki Anda atau menembus jiwa Anda. Semakin dekat Anda memperhatikan kata-kata Kendrick, semakin besar pemahaman diri Anda. Didampingi oleh produksi dan instrumentasi yang sempurna, setiap lagu mengeluarkan buku dari banyak era dan genre, seringkali secara bersamaan - blues, rap, R & B 90-an, funk, rock, gospel, kata yang diucapkan, jazz 60-an, soul; melalui diskografinya, Anda akan menemukan hampir setiap genre dengan mudah disatukan sebagai unsur ekspresinya.
"Jika Pirus dan Crips, semua rukun"
Fashion selalu menjadi aspek fundamental dari ekspresionisme ketika datang ke hip-hop, bahkan lebih sekarang karena tumpah ke genre lain dan menjadi lebih menonjol dalam budaya modern. Ketika Anda berpikir tentang hip-hop di dunia komersial, sulit untuk tidak bergaung dengan kolaborasi seperti Kanye West & Adidas, atau Michal Jordan & Nike. Tetapi kolaborasi Kendrick dengan Reebok bisa dibilang merupakan yang paling banyak tidur.
Uang akan selalu memainkan peran utama collab yang sukses secara komersial, namun, ventilator Reebok merah dan biru menandakan premis lebih dari sekadar uang. Mereka membahas kunci Kendrick tentang komentar sosial kekerasan geng di kampung halamannya di Compton, dan sulit untuk menemukan cara yang lebih besar dari seorang seniman yang menggunakan platform mereka untuk menyoroti masalah sosial yang begitu menonjol di komunitas mereka. Yang terakhir melakukannya sedemikian rupa untuk komunitas kulit hitam di Amerika adalah aktivis hak asasi manusia.
Sebagai pengakuan atas dedikasinya untuk memajukan persatuan dan pencerahan yang mengikutinya, saya tidak pernah merasa terlalu tidak masuk akal untuk mengkategorikan Kendrick Lamar di luar hip-hop terhadap tokoh-tokoh sosial-politik seperti Martin Luther King dengan cara yang sama saya membandingkan rapper hebat lainnya satu sama lain karena walaupun medianya mungkin berbeda, apa yang ingin mereka capai adalah sama.
"Kritik ingin menyebutkan bahwa mereka kehilangan ketika hip-hop sedang mengetuk ... Motherfu ** er jika Anda melakukannya maka Killer Mike akan menjadi platinum"
Jelaslah frustrasi yang dikenakan Lamar di pundaknya, beban membawa hip-hop lebih berat daripada tanah yang dilaluinya. Musiknya menolak untuk membiarkan apa yang selalu diperdebatkan hip-hop untuk suatu hari menghilang ke genre yang tidak ada artinya. Dia juga tidak akan khawatir untuk menantang apa yang dia lihat sebagai hambatan untuk mempertahankan tujuan ini, dengan lirik yang sering memberikan informasi yang cukup tentang perspektifnya tanpa memberikan terlalu banyak melalui pendapatnya sendiri, “Inilah sebabnya saya mengatakan bahwa hip-hop telah melakukan lebih banyak Kerusakan pada kaum muda Afrika-Amerika daripada rasisme dalam beberapa tahun terakhir, ”menyikapi pendapat Geraldo Rivera tentang hip-hop yang disampel dalam karya terbaru Kendrick, DAMN.
"Aku tidak melakukannya untuk Gram, aku melakukannya untuk Compton"
Apakah menyikapi toleransi obat pada 'ADHD', menghadirkan sikap jujur yang tidak jujur tentang kematian dan bunuh diri di 'U', atau menjelajahi karya tokoh politik dan pemberdayaan kulit hitam di 'HiiPower', Kendrick kreatif secara topikal dalam cara ia menyajikan wawasan dan perspektif. Dalam setiap lagu, iramanya menyertai kepribadian yang sama sekali baru yang berfungsi sebagai alat yang sempurna bagi telinga dan pikiran pendengar mana pun. Dari transisi dari K.Dot ke Kendrick di Good Kid MAAD City, si Temptress Lucy jahat dalam 'To Pimp a Butterfly', atau alter-ego pada DAMN, Kung-Fu Kenny, intensitas penyampaiannya yang mulus menggambarkan simbolisme setiap karakter dan kepribadian.
Tidak jarang rapper menggigit aliran, ad-lib, atau bahkan nama satu sama lain. Hari ini Anda bahkan bisa lolos dengan menyebut diri Anda 22 Savage setelah rapper yang relatif baru di 21 Savage dan masih relatif sukses. Sementara label tidak begitu penting hari ini, rap terus menghindari istilah 'rap sadar'.
Itu terlihat membatasi seniman yang menikmati manfaat berkolaborasi dengan seniman dan menciptakan musik di luar genre mereka. Hip-hop, seperti halnya semua genre, sangat diperhatikan oleh agen-agen kebenaran politik alias Internet yang selalu cepat mempertanyakan, menantang atau menentang apa yang mereka lihat sebagai kontradiksi dengan pandangan pribadi seorang seniman dan definisi kesadaran yang terus berubah. Kenyataannya adalah akar hip-hop dibangun dari kesadaran - Tupac, Musuh Publik, Mos Def, Eminem, KRS-One adalah rapper yang sadar apakah kita memilih untuk menerima ini atau tidak. Itulah apa yang pernah dilakukan oleh hip-hop dan rap - membangun kesadaran melalui musik, dan ketika Anda berpikir tentang sejarah hip-hop, rapper 'sadar' yang telah mengangkat genre, dengan tujuan. Rap politik atau sadar ADALAH Hip-hop.
Setiap proyek adalah refleksi singkat di mana Kendrick menemukan dirinya dalam perjalanan penemuan diri, menguasai dan mendekripsi bentuk seni rap, seperti yang dilakukan oleh orang-orang sebelum dia.
Inilah seorang pria yang memahami apa yang dulunya diperdengarkan rap, yang menekuni hip-hop arus utama untuk apa jadinya, yang memprovokasi sifat merendahkan para artis genre, dan yang dengan mudah bergeser antara retorika politik dan kesadaran serta refleksi pribadi. Lebih penting lagi, dia membuatnya terlihat seksi dengan mempopulerkan kesadaran dalam rap, membuka jalan bagi artis seperti J.Cole dan Joey Bada $$ untuk mengikuti. Apa pun topik bahasannya, makna tujuan dalam lirik dan produksinya tidak kalah memikat dengan setiap lagu, fitur, atau kail.
Tampaknya tidak ada yang bisa dibuktikan, dan seringkali secara sadar tidak menyesal (menyebut dirinya sebagai rapper terhebat yang hidup dalam beberapa kesempatan), ketinggian yang diraih pria ini akan tetap menjadi misteri. Setiap proyek adalah refleksi singkat di mana Kendrick menemukan dirinya dalam perjalanan penemuan diri, menguasai dan mendekripsi bentuk seni rap, seperti yang dilakukan oleh mereka sebelum dia. Apa yang kita ketahui adalah bahwa kita menyaksikan salah satu dari hip-hop MC paling cerebral dan tercerahkan yang pernah kita temui.
Di mana ia peringkat dalam hal semua yang telah melakukan itu masih bisa diperdebatkan, tetapi itu tidak terlalu dibuat-buat untuk menyatakan Kendrick Lamar sebagai berada di sana dengan kontributor terbesar hip-hop, menyerah. Pertanyaan ini harus berkembang di sekitar di mana Anda menentukan tempat Kendrick di podium Hip-hop karena apa yang telah Kendrick Lamar capai untuk sebuah genre yang sangat membutuhkan banyak mengangkat tidak dapat disangkal, bahkan untuk para pembenci.
Ke ketinggian berapa bisa Kendrick Lamar meningkatkan hip-hop? Berapa banyak kepribadian, konsep, kontribusi kreatif, dan teori yang dipolitisasi yang dapat ia tangani? Dalam kata-kata terkenal Kanye, ' Aku tidak mendapat jawaban Sway'. Tetapi jika ada satu hal yang harus Anda ambil, inilah ini: Kurangi Biggie dari Hip-hop di awal 1990-an dan Anda tinggal bersama Big L, Biggie, Big Pun. Kurangi Nas dari Hip-hop di akhir 1990-an / 2000-an, kita punya Jay-Z, Eminem, Lil Wayne. Kurangi Kendrick Lamar dari hip-hop hari ini dan apa yang kita miliki? Untuk mereka yang berpikir Drake sekarang, aku tidak mengambil apa-apa dari pria itu, tetapi aku terkejut kau sampai sejauh ini dalam diskusi ini.
Kendrick Lamar telah mengambil sendiri untuk merintis era baru hip-hop karena terus menghadapi tantangan arus utama: menggabungkan budaya, warna, politik, filsafat, dialog pribadi, dan pendidikan mandiri. Tujuan saya di sini, seperti halnya Kendrick dalam musiknya, adalah untuk memberi tahu dan menyajikan kepada Anda suatu perspektif yang mungkin belum Anda pertimbangkan. Mungkin perbandingan tidak harus dibuat antara Kendrick dan orang-orang seperti 2Pac atau Biggie. Mungkin ada yang paling hebat dalam hak mereka masing-masing, masing-masing pelopor waktu mereka melewati obor.
Mungkin perbandingan tidak harus dibuat antara Kendrick dan orang-orang seperti 2Pac atau Biggie. Mungkin ada yang paling hebat dalam hak mereka masing-masing, masing-masing pelopor waktu mereka melewati obor hip-hop.
Tapi satu hal yang pasti: karena Kendrick Lamar, hip-hop belum mati, dulu.
Mungkin, mungkin saja, kita akan baik-baik saja .
