Pada 1 Agustus 1942, Federasi Musisi Amerika (AFM) melakukan pemogokan terhadap perusahaan rekaman besar Amerika; anggotanya menolak untuk mencatat karena perselisihan tentang pembayaran royalti. Setelah 27 Oktober 1942, larangan rekaman dicabut untuk V-Disc yang dikirim ke luar negeri untuk kepentingan tentara AS yang berperang dalam Perang Dunia II. (Itu juga memungkinkan serikat untuk memainkan kartu patriotisme.) Lebih dari dua tahun sebelum pemogokan diselesaikan sepenuhnya.
Serikat pekerja meminta royalti untuk dibayarkan ke dana serikat untuk musisi yang tidak bekerja. Pemogokan itu melarang musisi serikat untuk membuat rekaman; mereka bebas tampil di siaran radio langsung atau di konser. James Petrillo, yang adalah presiden AFM dari tahun 1940 hingga 1958, telah mengorganisir pemogokan serupa pada tahun 1937 ketika ia memimpin bab Chicago. Petrillo sebelumnya menentang semua rekaman, melihatnya sebagai pengganti musisi live.
Ketika tanggalnya semakin dekat, publik mengira pemogokan akan dihindari; kebanyakan surat kabar menentangnya. Tetapi pada akhir Juli, orang-orang menyadari bahwa ini bukan ancaman kosong. Sejumlah musisi direkam pada minggu-minggu pertama bulan Juli, dan minggu terakhir bulan itu terlihat hiruk pikuk aktivitas.
Tahun-tahun perang sangat menegangkan bagi semua orang, tidak terkecuali musisi. Sejumlah perkembangan yang berhubungan dengan perang membantu mendorong band besar hari itu ke sela-sela. Seperti dicatat dalam buku Ken Burns, Jazz: A History of America's Music, pemadaman dan jam malam membuat hidup sulit bagi klub dan ruang dansa, dan akibatnya para musisi yang bermain di dalamnya. Pajak hiburan 20 persen mengakibatkan ditutupnya banyak ruang dansa. Penjatahan karet dan gas membuat bus-band berhenti di jalan dan memaksa banyak musisi untuk bepergian dengan kereta api yang penuh sesak dengan prajurit. Kelangkaan shellac membatasi rekaman, dan jukebox dan alat musik keluar dari produksi untuk sementara waktu. Banyak musisi direkrut.
A Fine Line
Sementara larangan rekaman ditujukan untuk perusahaan rekaman, Petrillo juga menargetkan penyiar radio. Tetapi undang-undang antimonopoli melarang boikot sekunder semacam itu, yaitu tindakan yang ditujukan pada satu pihak untuk memengaruhi pihak lain.
Juga, kontrol upah dan harga berlaku selama perang, membuatnya ilegal untuk merekam artis untuk merebut royalti baru.
Harry James dengan Frank Sinatra: "All or Nothing at All"
The 1942-1944 Recording Ban
Perusahaan rekaman awalnya merilis bahan yang direkam sebelum pemogokan, dan masuk ke brankas mereka ketika ini sudah habis. Columbia melakukannya dengan sangat baik dengan penerbitan ulang All or Nothing at All . Orkestra Harry James telah merekam lagu itu pada bulan Agustus 1939 dengan Frank Sinatra muda. Nama penyanyi ini ditampilkan dengan jelas di edisi ulang, yang menghabiskan 18 minggu di tangga lagu, mencapai nomor 2 pada 2 Juni 1943.
Larangan rekaman memiliki beberapa efek yang tidak terduga. Salah satu hasilnya adalah akselerasi tren dari band ayunan ke penyanyi. Sejarawan Peter Soderbergh berkata, “Sampai perang kebanyakan penyanyi adalah alat peraga. Setelah perang mereka menjadi bintang-bintang dan peran band-band secara bertahap disubordinasikan. ”
Vokalis adalah anggota Federasi Artis Televisi dan Radio Amerika (AFTRA), dan bukan AFM, menurut The Encyclopedia of Strikes in American History (Aaron Brenner, Benjamin Day dan Immanuel Ness, ed.). Oleh karena itu, perusahaan rekaman bebas untuk merekam mereka tanpa dukungan instrumental. Columbia sangat tertarik untuk mengeksploitasi celah ini. Frank Sinatra masuk ke label, dan dia adalah penyanyi terpanas di negeri itu. Tanpa bahan rekaman baru, popularitasnya cenderung membusuk. Petrillo menuntut agar penyanyi menghormati pemogokan, dan AFTRA menyetujui, tetapi tidak sebelum sejumlah rekaman dibuat dari penyanyi seperti Perry Como, Bing Crosby dan Sinatra, didukung oleh kelompok vokal.
Menurut Swing Music Net, rekaman penyanyi menghasilkan sejumlah besar rilis vokal biasa-biasa saja. Selain itu, rilis hanya rekaman vokal adalah faktor lain dalam penurunan popularitas band ayunan.
Bersamaan dengan larangan rekaman, musisi seperti Dizzy Gillespie dan Charlie Parker sedang mengembangkan gaya jazz baru yang kemudian disebut bebop. Musik mereka tidak pernah terdengar oleh masyarakat umum selama waktu ini, dengan lubang yang dihasilkan dalam sejarah yang direkam pada waktu mani dalam perkembangannya.
Penyelesaian Larangan Rekaman
Pemogokan itu menekankan kesatuan perusahaan rekaman. RCA Victor dan Columbia dimiliki oleh konglomerat media besar yang dapat mengandalkan keuntungan dari divisi lain. Yang lain, seperti Decca, independen, dan karenanya lebih rentan. Decca menyelesaikan pemogokan pada tahun 1943, setuju untuk membayar biaya untuk rekaman yang dibuat dengan musisi AFM. Sekitar 100 label kecil mengikutinya pada awal 1944. RCA Victor dan Columbia menetap pada November 1944, karena mereka berada di bawah tekanan kompetitif dari perusahaan rekaman yang telah mencapai kesepakatan dengan serikat pekerja.
Perjanjian untuk mengakhiri pemogokan mengharuskan perusahaan rekaman untuk membayar biaya mulai dari ¼ sen hingga lima sen untuk setiap catatan dengan biaya hingga $ 2, 00, dan 2, 5 persen dari harga jika lebih dari $ 2, 00. Biaya sebesar 3 persen dari pendapatan kotor dinilai pada transkripsi perpustakaan, tetapi tidak ada biaya yang dikenakan pada transkripsi komersial untuk siaran.
The 1948 Recording Ban
Di bawah kepemimpinan Petrillo, AFM juga mengambil garis keras dengan para penyiar. Pada tahun 1943 serikat pekerja melarang anggotanya mengajar di National Music Camp di Interlochen, Mich., Karena NBC menyiarkan konser siswa tahunan. Petrillo melihat ini sebagai ketidakadilan karena para siswa tidak dibayar untuk tampil. Pada tahun 1944 AFM membentuk kampanye nasional untuk memaksa stasiun radio mempekerjakan musisi untuk membalik cakram pada skala serikat. Tindakan-tindakan ini membuat marah publik dan Kongres Republik yang baru terpilih, yang mengadakan dengar pendapat pada tahun 1947, penyelidikan pertama negara tersebut atas serikat buruh.
Biaya yang dikumpulkan pergi ke Dana Rekaman dan Transkripsi yang membayar ribuan pertunjukan gratis dimana musisi dibayar dengan skala serikat. Rekaman dapat diputar ulang tanpa keterlibatan musisi, dan bahkan dapat menggantikannya. Serikat pekerja melihat Recording and Transcription Fund sebagai setidaknya ganti rugi parsial untuk ini, menurut Tim J. Anderson dalam Making easy listening: budaya material dan rekaman Amerika pascaperang .
Serikat pekerja mengklaim bahwa dana tersebut, yang lebih dari $ 4, 5 juta dikumpulkan dalam tiga tahun sebelum dibuat ilegal oleh Undang-Undang Taft-Hartley, terpisah dari dana serikat pekerja lainnya dan tidak akan digunakan untuk membayar bagian dari gaji petugas mana pun. Serikat pekerja menekankan bahwa dana tersebut akan bermanfaat bagi masyarakat, dan dana tersebut memberikan 19.000 konser gratis.
Kongres mengesahkan Taft-Hartley Act pada waktu yang hampir bersamaan, mengamandemen Undang-Undang Hubungan Perburuhan Nasional untuk melarang serikat pekerja memaksa pengusaha membayar jasa yang tidak dilakukan. Ini melarang persyaratan kepegawaian minimum AFM. Undang-undang juga membuat Rekaman dan Dana Transkripsi ilegal.
Larangan perekaman AFM kedua mulai berlaku pada 1 Januari 1948, dan berlangsung selama 11 bulan. Taft-Hartley Act telah membuatnya ilegal untuk mengajukan tuntutan, tetapi tidak ilegal untuk menolak untuk merekam lagi. Perusahaan rekaman bekerja lebih dekat bersama saat ini, dan mereka melakukan pemogokan dengan tumpukan jaminan yang diproduksi sebelum larangan. Larangan kedua berakhir ketika perusahaan rekaman dan AFM sepakat untuk melanjutkan perjanjian royalti mereka, kali ini mendirikan Dana Perwalian Kinerja Musik independen untuk menghindari Taft-Hartley.
Kelahiran LP dan 45
Ketika pemogokan musisi kedua dimulai, Columbia Records menyiapkan strategi yang mengubah cara musik dijual dan dikonsumsi. Seperti yang dijelaskan oleh Marc Myers dalam The Wall Street Journal, manajemen Columbia menyadari bahwa masalahnya bukan rekaman — itu adalah radio.
Serikat pekerja tidak memiliki masalah dengan rekor penjualan yang menghasilkan aliran pendapatan. Tidak seperti drama radio bebas-royalti, drama jukebox dan pembelian konsumen memasukkan uang ke kantong para musisi. Menyadari hal ini, Columbia mengembangkan catatan bermain lama (LP). Bermain pada 33-1 / 3 rpm, LP 12 "dapat bertahan lebih dari 22 menit per sisi. Columbia memperkenalkan format baru, yang akan dijual kepada konsumen, pada Juni 1948.
Ketika label jazz kecil mengambil LP, itu menjadi penting untuk menghindari pembayaran royalti yang cukup besar kepada penerbit lagu standar. Karenanya, para seniman jazz didorong untuk menulis materi mereka sendiri, berimprovisasi, dan mengulur lagu. Ini berarti ada lebih sedikit lagu di album, dan lebih sedikit royalti untuk dibayar.
RCA melawan balik dengan meluncurkan format 45-rpm pada tahun 1949. Label yang lebih kecil mencapai rekor 45-rpm. Ketika fonograf portabel tersedia, remaja segera menjadi kelompok konsumen terbesar yang menerima format tersebut, melumasi jalan menurun untuk kebangkitan rock and roll.
Pada 1948, keanggotaan AFM telah meningkat menjadi 231.000 anggota dari 135.000 pada 1940. Serikat menuntut jumlah pekerjaan minimum untuk musisi di studio penyiaran. Sebagai tanggapan, para penyiar berhasil melobi untuk pengesahan Undang-Undang Lea pada tahun 1948, yang melarang pemaksaan penyiaran untuk merekrut lebih banyak musisi daripada yang mereka butuhkan, tulis Alvin L. Goldman dan Roberto L. Corrada dalam Hukum Perburuhan di AS . Petrillo menantang undang-undang itu dengan menuntut agar sebuah studio mempekerjakan jumlah minimum musisi AFM. Dia didakwa melanggar Undang-Undang Lea, dan hukum ditegakkan sebagai konstitusi oleh Mahkamah Agung. Lea Act dicabut pada 1980.
Dana itu masih ada, dan sekarang disebut Dana Kinerja Musik (MPF), sebuah organisasi nirlaba bebas pajak yang menyajikan lebih dari 10.000 pertunjukan gratis di Amerika Serikat dan Kanada pada tahun 2011. Bagian utama dari kegiatan dana tersebut melibatkan kaum muda . MPF mencatat bahwa dalam beberapa tahun terakhir, 44 persen audiensnya berusia 18 tahun atau lebih muda.
